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#晨星#旅行#書
#詩控城市
【瓦歷斯‧諾幹　詩人】
這是一本讓孩子成為詩人的詩集。
詩人關心被綑綁的風箏、沒人為它等待的站牌、失蹤的貓、紅綠燈有情緒、說謊的路人、能把愛框住嗎、當一個人有病的時候、老人、關於門的選擇題、無法左右的電梯，以及，那些等待被挖掘的事物的靈魂。
於是，孩子的詩成為我們這些活在恐懼、失愛、紙醉金迷的大人世界的救贖。於是，我們得以歡欣這世界還留有二行詩，因為，詩歌將所有被囚禁的靈魂釋放開來了。
【張芳慈　詩人】
每個人心中都有一首詩，生命的感動和思考，本身就是進行詩意的過程。不同年齡層所表現的詩，是對環境的覺察經驗透過書寫展開抽象思維，而這抽象是更高層次的文字化學作用。
孩子們越早接觸詩，是有助於成長過程中，兼具理性和感性最好的自我對話，而這起點也是馬斯洛提到人的五個需求層次的最高階：自我實現需求。
所以詩的創作不僅只是語文寫作，更重要的是顯現人的自尊與價值。
【徐珮芬　詩人】
在這座詩控的城市裏／我們肩並肩在騎樓下躲雨／你說不知道什麼時候太陽才會露臉／我抬頭看向從積雨雲落下來的文字／優雅地滑過屋簷／在行人的傘上跳舞
我想著就這樣淋溼也很好／如果牽起你的手往外奔跑／一直前進／時間會在我們的身上寫下／怎樣的詩句
【李崇建　教育家／作家】
文友瓦歷斯‧諾幹曾提倡寫兩行詩，為現代詩設下界線，讓詩意得以在形式內迸發。
如今，兩行詩的美與意涵，更璀璨的顯現於此，孩子兩行詩的呈現，帶著對人生的感悟，帶著雋永的韻味，讓人反覆咀嚼迴盪不已，也讚嘆孩子是天生詩人。
【蔡淇華　教育家／作家】
文學是用B講A，文學是用科學寫人學。文學是節奏是音樂，文學是有意思。這些文學的基本功，在練習二行詩時，都能內化。
但是，詩最難，詩是貴族的文類。除非天才，一般人需要懂教學語言的詩人引導，否則二行詩練半天，只會留下二行淚。
這本少年詩人的美感爆發，是提升青少年想像力的上乘讀物，更是老師們帶學生進入詩領域的好書，淇華真心推薦之。
……

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#晨星#旅行#書
#連臺好戲：一代新聞工作者林今開重新素顏登場
如果要說有哪一種職業，可以增廣見聞、拓展人脈，加上鍛鍊文筆，那應該就是新聞記者。
當新聞記者，必須要交遊廣闊，這樣才有源源不絕的情報。也必須要樣樣「懂一點」，否則無法與採訪者暢所欲言。這些特點，都在新聞前輩林今開的《連臺好戲》中展現無遺。林今開的書中，可說是橫跨多個領域，題材相當多元，有醫學、有藝術、有糧食、有幫派、有對各國的文化比較，雖說這是林今開用多篇文章串連起一生，也可看到新聞記者閱歷豐富的一面，也是本書的一大特點。
但閱歷豐富，只是新聞記者的基本條件，一般人很難接觸的大官，對新聞記者來說，也只是個採訪對象，甚至有時候，還是個「諜對諜」的對手。〈李連春的連臺好戲〉一文中，就可看到糧食局長李連春如何與林今開「鬥智」，藉由林今開的筆，幫他解決一些問題。
實際上，在我短短的新聞經驗中，也常發生這種事，大家都以為記者有三頭六臂，可以發現只有「我、當事人及老天知」的弊案，實際上，這往往都是「高級線民」提供的情報，這些局長處長等級的「高級線民」在新聞見報時，ＳＯＰ模式就是裝無辜，說他不知情，也感到驚訝，回去一定徹查，如有不法，一定查辦。這都是「連臺好戲」，因為要「處理」的人，背景太雄厚，如果公事公辦，必然無疾而終，倒不如訴諸輿論，藉人民力量解決。這種記者與官員的「共生」，在這篇文章中展現無遺。
只是記者何其多，真能脫穎而出，必須要有敏銳的「新聞眼」，在眾人不疑處看到蛛絲馬跡，循線追查，同樣是李連春擔綱主演的〈包龍眼的紙〉也看到林今開的功力，在一張包龍眼的紙中，看到了與平常不同的「異象」，遂展開新聞大追擊，上窮碧落下黃泉，終於找到真正的答案，這種「新聞大追擊」的功力，可以看到林今開的記者魂。
記者魂中除了鍥而不捨外，更重要是追尋「公平正義」，從林今開全書中，可以看到這種精神貫穿全書，〈黑驢子之夢〉更是展露無遺。〈黑驢子之夢〉講的是高雄醫學院院長杜聰明及當時高雄市長陳啟川的一段公案。臺灣首位博士杜聰明當年離開臺大醫學院後，立志要辦一間超越臺大的醫學院，後來拜訪高雄首富家族：陳家的陳啟川，陳啟川慨然捐出土地與金錢，辦了如今我們熟知的高雄醫學院，由杜聰明擔任院長，陳啟川家族掌管董事會，但後來杜聰明與陳啟川鬧翻，董事會要求杜聰明下臺，學生群起抗議，當時陳啟川已是高雄市長，這起「市長」與「院長」對決的事件轟動一時，最後則是杜聰明辭去院長、陳啟川退出董事會，雙雙下臺收場。在這種新聞場合中，新聞記者該如何報導？我們看到林今開在文中迂迴表達他經過深思後，最後決定仗義執言，但不為高層所喜，也被迫離開新聞圈，因此在〈黑驢子之夢〉中，林今開不再提此事件，改以一段寓言來說明他堅持的新聞之道，這也看到新聞記者「說實話」的難處。
既然不能說實話，那就插科打諢。《連臺好戲》中的每個小故事，應該都是林今開本身的經歷及所見所聞，但很多事情不能寫成新聞，只好寫成小說，不管是〈高處不勝寒〉、〈郵差父子〉都是如此，在〈傳家之寶〉中，更藉著老頑童柯傅夫子自道，「我寧願相信小說，而懷疑所有歷史」。
在林今開戲謔的文章背後，其實有更多對人性、「真實」的觀察，讓我們思索，我們看到的新聞，究竟有多少是真實？這應該是林今開輕鬆有趣文字背後，最深刻的反思。
……

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#晨星#旅行#書
#我和中文談戀愛
最近去新加坡演講，在公共圖書館的演講結束後，聽眾裡有一位年輕女士舉手要提出問題。首先，她向我說：謝謝您今天講中國的歷史給我們聽。一時，我目瞪口呆了，因為我講的是自己年輕時候去北京留學的回憶。當然，三十多年前，剛開始改革開放不久的中國，晚上在黑漆漆的長安街上，連一輛汽車都看不到，有一群待業青年不知從哪裡摸黑出來，趁機踢起足球來......的故事，由「八○後」看來是十足的歷史了吧。真沒想到，人活著，自然而然地變成一本歷史書。
二十多年，我用中文寫的書，最多是關於故鄉東京的：《我這一代東京人》《東京迷上車：從橙色中央線出發》《東京上流》《東京的女兒》《偽東京》《偏愛東京味》《東京人》《東京故事311》等比比皆是。其次是關於日本文學或者閱讀的：《東京閱讀男女》《我和閱讀談戀愛》《讀日派》《可愛日本人》等。以及漫談日文的：《和新井一二三一起讀日文：你所不知道的日本名詞故事》《和新井一二三一起讀日文【貳】：你一定想知 道的日本名詞故事》。另外也有兩本旅行專書：《獨立，從一個人旅行開始》《旅行，是為了找到回家的路》，以及一本臺灣專書：《臺灣為何教我哭？》。偏偏缺席的是，作為這一切前提的：我多麼喜愛做中文作家。
從學習中文到當上職業作家的道路上，我有過許多有趣、難忘、奢侈、特別的經驗，雖然也有過一些可憐、悲慘、倒楣、糟糕的。因為我是土生土長的日本人，而且曾在加拿大待過六年半，做中文作家，就不外是過雙語人、三語人的日子。無論是什麼時候、看什麼問題，我都習慣從三個不同的角度來觀察、思考，結果往往產生一些與眾不同的觀點或感想。另外，在兩岸三地的報刊上，寫了二十多年的專欄以後，我也自然地從各地人的日常生活中找出人類普遍的現象、故事。
開車的人覺得：如果沒拿到駕照，這一輩子肯定會很不同。養育孩子的人則覺得：如果沒有生育，這一輩子絕對會不一樣。生為日本人的我，學會中文當上了中文作家，好比擁有了能無限擴大行動範圍的超高性能汽車，也好比自己生下的孩子們各自遠行到異鄉跟當地人交朋友。中文猶如另一本護照，也猶如哆啦A夢的任意門。同時，因為我來自中文世界之境外，始終覺得自己處於遠離中原的邊緣上，誰料到那位置偶爾給我帶來旁觀者清的眺望。
我在這本書裡寫的，可以說是很個人的故事：一個日本人如何跟中文談戀愛。不過，我也相信，其實我的經驗一點也不特別。凡是談過戀愛的人，不管對象是人、語言，還是旋律、數列，甚至是一陣風，都會說：這裡說的跟我自己經歷的，不就是一樣嗎？
……

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#晨星#旅行#書
#一天兩個人
這是一本可以帶出許多小說的書。
我的一切書寫就從這裡開始，這本小說是我往後許多長篇的微型，原型。
這些小說大多是完成在我還沒成為作家之前，它們並不成熟，但如同當年評論家王德威對〈一天兩個人〉寫：「一股生猛之氣直透全文。」
年輕時我也曾寫下：「文學要將我的生命碇錨何方？無論風雨，我自己在此世界要很篤定，篤定到千山萬水，只取一瓢水也能活下去。」
那時寫作大於成為作家的慾望。
寫作，一開始就是我的地方，我知道，若當年沒有為生命寫作，那麼寫作於今也就不存在了。寫作是我熱愛的事物，寫作多年，我以熱愛生命的方法來實踐寫作。
在孤獨的寫作牢房，文字釋放了我，寫作是我對世界的感知與獨特詮釋，把一切都寫下來，是一種奢侈，也是我人生裡的精神奢侈，無可替代的精神勞役。
作家多是從成長故事開始著墨，這本書也可以視為我的青春哀傷之書。它是一個座標，就像嬰兒出生在醫院裡的出生證明，這本書是我成為「作家」的出生證明。
這麼多年過去了，這份文學的出生證明，可以看見一個作者如何從新新人類走至中年哀樂的創作原型。
小說筆下的世界猶如是作家青春時期的自我人生觀照，說來筆氣是勇氣十足，語言是生熟兼之，風格和現在差異甚大。從鄉村到城市，從本土到異鄉，從父母到兩性甚至死亡，都是當年我試圖在小說裡寫的主題。小說即使懷著揮之不去的青春哀傷與苦悶，但其底層卻是美豔絕倫的。
小說裡描述的青春男女的愛情與生命困頓讀之也只嘆「癡心」，於今癡心亦不可得，我在一代又一代的後輩身上見到……足見好小說不會過時，因為小說永遠環繞著人性，好的小說永遠是一面鏡子，折射讀者的心宇宙。
這如鏡的小說，永遠有人需要觀望，透過小說人物的處境對照，或許也折射出無數的我呢。
這本書也折射出青春時期的我，那個還沒成為作家的我，當年是如何地以直覺以生猛的感知熱情，以及對困頓迷惘的掙扎扣問……如此地，我就這樣一腳踩進了這座小說濕地。
一個作家最完美的時刻是在孤獨中寫作，但當他成為名作家後，他卻極力想要擺脫孤獨，因此他的作品就隨之失色……在寫序的此時此刻，我想起在這條漫長的寫作路途裡，折損的心愛作家以及同輩文友……依稀記得我出版這本小說集時，彼此曾有過的鼓勵打氣，那時遠方還遠，但卻夢想滿滿。
現在少有人會鼓勵我們了，時光催化，我輩終也成前輩，我輩已然成為後輩的前方風景了。
所幸我從沒有想要擺脫孤獨，它早和我的寫作與生命融為一體，即使我暴露在群眾裡，我從不曾失去它。
早明白了這件事。
一如我在極為年輕時寫下這些作品，我從不曾失去寫作初衷。
這本書是我的初衷，我一本初衷地走了二十年，接續下一個二十年的仍是這份對寫作熱愛的初衷。
一本初衷：寫作大於成為作家的慾望。
夜神以夢探路，我以〈一天兩個人〉探創作之路，一路走來，所幸這路未崩塌，我還在，而你們也在……
在今夏第一場豪大雨裡，前方海水不斷逼近拍擊岸上，雷神電神在天空交會，劈出一道道閃光，如神諭於前，照亮我的寫作身影，瘦小而執著，猶如我還是當年那個雙十年華的青年寫作者：俯首案上，一路划進召喚我的海洋，渾然不覺前方的波濤洶湧……
……

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#晨星#旅行#書
#我和中文談戀愛
最近去新加坡演講，在公共圖書館的演講結束後，聽眾裡有一位年輕女士舉手要提出問題。首先，她向我說：謝謝您今天講中國的歷史給我們聽。一時，我目瞪口呆了，因為我講的是自己年輕時候去北京留學的回憶。當然，三十多年前，剛開始改革開放不久的中國，晚上在黑漆漆的長安街上，連一輛汽車都看不到，有一群待業青年不知從哪裡摸黑出來，趁機踢起足球來......的故事，由「八○後」看來是十足的歷史了吧。真沒想到，人活著，自然而然地變成一本歷史書。
二十多年，我用中文寫的書，最多是關於故鄉東京的：《我這一代東京人》《東京迷上車：從橙色中央線出發》《東京上流》《東京的女兒》《偽東京》《偏愛東京味》《東京人》《東京故事311》等比比皆是。其次是關於日本文學或者閱讀的：《東京閱讀男女》《我和閱讀談戀愛》《讀日派》《可愛日本人》等。以及漫談日文的：《和新井一二三一起讀日文：你所不知道的日本名詞故事》《和新井一二三一起讀日文【貳】：你一定想知 道的日本名詞故事》。另外也有兩本旅行專書：《獨立，從一個人旅行開始》《旅行，是為了找到回家的路》，以及一本臺灣專書：《臺灣為何教我哭？》。偏偏缺席的是，作為這一切前提的：我多麼喜愛做中文作家。
從學習中文到當上職業作家的道路上，我有過許多有趣、難忘、奢侈、特別的經驗，雖然也有過一些可憐、悲慘、倒楣、糟糕的。因為我是土生土長的日本人，而且曾在加拿大待過六年半，做中文作家，就不外是過雙語人、三語人的日子。無論是什麼時候、看什麼問題，我都習慣從三個不同的角度來觀察、思考，結果往往產生一些與眾不同的觀點或感想。另外，在兩岸三地的報刊上，寫了二十多年的專欄以後，我也自然地從各地人的日常生活中找出人類普遍的現象、故事。
開車的人覺得：如果沒拿到駕照，這一輩子肯定會很不同。養育孩子的人則覺得：如果沒有生育，這一輩子絕對會不一樣。生為日本人的我，學會中文當上了中文作家，好比擁有了能無限擴大行動範圍的超高性能汽車，也好比自己生下的孩子們各自遠行到異鄉跟當地人交朋友。中文猶如另一本護照，也猶如哆啦A夢的任意門。同時，因為我來自中文世界之境外，始終覺得自己處於遠離中原的邊緣上，誰料到那位置偶爾給我帶來旁觀者清的眺望。
我在這本書裡寫的，可以說是很個人的故事：一個日本人如何跟中文談戀愛。不過，我也相信，其實我的經驗一點也不特別。凡是談過戀愛的人，不管對象是人、語言，還是旋律、數列，甚至是一陣風，都會說：這裡說的跟我自己經歷的，不就是一樣嗎？
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#晨星#旅行#書
#我在麗江有個門牌號碼
中年期的人生疑惑像是慢性病，在你還沒意識到的時候，已經悄悄襲來。
你無法逃避，只能想辦法克服。
還好，我們在麗江找到出口。

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